【编者按】8月31日，浙江省委召开高规格的文化工作会议，特别强调，宋韵文化是具有中国气派和浙江辨识度的重要文化标识，提出要实施“宋韵文化传世工程”。
宋韵遗迹，俯拾皆是。浙江新闻客户端推出《你不知道的宋Dynasty》栏目，揭开这段历史的一角。
浙江在线-杭州频道10月23日讯（浙江在线记者 孙磊 视频 周逸 剪辑 付盈智）如果你穿越到南宋，当一名画家，会是一种什么体验？
为了解答这个疑问，我们专门请教了西泠印社社员、浙江大学艺术与考古学院博士寿勤泽先生，他长期供职于浙江古籍出版社，曾出版有《宋画与西湖》等论著。
他告诉我们，南宋当红画家，堪比现在的“顶流”明星：整个皇室都成为画家的“铁杆粉丝”，皇帝本人作为头号“追星族”，会和画家一起创作，皇后也会为画家的作品题字，朝野上下都对画家另眼相看……
是不是很心动？点开视频，随我们的镜头一起去看看南宋当红画家的“顶流”生活吧。
授官职、赐金带
南宋画家极受礼遇
宋室仓促南迁，画院的画家中，很多人自发追随朝廷来到临安。这些画家为何如此忠心耿耿？这既有中国士大夫的气度使然，也有对皇室知遇之恩的报答。以“南宋四家”中资历最深的李唐为例，其一生境遇就是个充分的佐证。
李唐是河南人，北宋时参加画院应试，以一幅《竹锁桥边卖酒家》独占鳌头。靖康二年（1127），金兵攻陷汴京，掳走了宫廷里的技艺百工和画家，李唐也被押往北地，从备受宋室礼遇的画家，成为军营阶下囚，此种滋味可谓云泥之别。
在绍兴初年，李唐听说宋高宗赵构在临安建都，于是想方设法潜逃南渡，历经颠沛流离之苦，终于来了临安城。
初到临安居不易。李唐流落街头，卖画糊口。只是，起初他的作品还带有浓厚北方风格，没接上江南水乡的地气，因此不被临安百姓认可。为此，李唐还曾作诗感叹：“雪里烟村雨里滩，看之如易作之难；早知不入俗人眼，多买胭脂画牡丹。”
绍兴年间（1131-1162），南宋朝廷财力渐丰，书画皆精的宋高宗赵构，不遗余力重建画院，并招募画家。
此时，已经80多岁的李唐获太尉邵宏渊推荐，重入画院，高宗对他极为礼遇、亲厚无比：为待诏，赐金带。
在南宋，有24名画师被授予待诏、祗候、副使、承务郎、成忠郎、承直郎、迪功郎等官职，其中14人被赐金带。这种多人授郎、被赐金带的恩赏，即使在宋徽宗的宣和画院里，也是比较少见的。
君臣之间诗画相通
皇帝成了头号粉丝
南宋皇帝为什么对画家如此厚爱？
以头号“追星族”宋高宗热捧李唐为例，不难看出：
原因之一，两人早年相识，北宋时期，赵构还只是康王，李唐就已经“趋事”康王府；
原因之二，高宗是个技痒的皇帝，贵为一国之尊，也曾亲自绘制过西湖山水图。元代庄肃《画卷补遗》卷上记载：“宋高宗天纵多能……时作小笔山水，专写烟岚昏雨难状之景……上亲题：‘西湖雨雾’四字……”而李唐则是一个堪称全能的画家，人物、花鸟、山水，无所不精。
可想而知，李唐与宋高宗在精神层面颇能共振，因此交往很多，据《画继补遗》记载：“（李）唐画《胡笳十八拍》，高宗亲书刘商辞，每拍留空绢，李唐图画。”
宋高宗效法宋徽宗，直接参与画院之事。他派人各处访求法书名画，设法购回宣和画院散失的作品，并在装饰裁制方面格外讲究，还规定了印识题签的格式。甚至，高宗还手书“李唐可比唐李思训”的题跋，以自己喜爱的“金碧辉煌”画风，作为品评画家水平的标准。
君臣之间以诗画相通，皇帝像追星一样追捧艺术家，这种氛围在南宋皇室一脉相承，比如宋宁宗赵扩十分欣赏梁楷的画艺，赐下金腰带，但他并不领情，竟然将金腰带挂在墙壁上，不辞而别，被人称为“梁疯子”，而赵扩也不以为忤。这位皇帝还时常和杨皇后一起，为画家马远等人的作品题字写诗。
皇室的重视，促使南宋出现了绘画世家，比如马兴祖及其子马公显、马世荣以及后来延续至马逵、马远、马麟等子孙的马氏家族，还比如李迪、李瑛、李璋、李德茂的李氏绘画世家，苏汉臣、苏焯、苏晋卿、苏坚的苏氏家族等。这种家族职业相沿的情况，从一个侧面说明，画家在南宋是人心向往的一种职业。
俸禄七八倍于北宋
南宋画家享有著作权
在北宋，帝王常在画院画家的作品上随意题款铃印、据为己有，即通常所称的“御题画”；而南宋画院画家的创作，却极少受到帝王的窃据，画家们拥有著作权，这就不是对待工役的态度，而是给画家以尊重，将他们与朝官一视同仁了。
一视同仁，不仅体现在著作权上，也体现在薪资待遇上。到了南宋宁宗时期，根据《容斋四笔》记载：“……俸禄已‘七八倍于北宋’。”优渥的生活条件和创作环境，使得优秀的画家多都被南宋朝廷招致麾下，根据厉鹗的《南宋院画录》记载：“画院有待诏、袛候、甲库……一时人物最盛。”当时画院中有98位画家，浙江籍的画家就有38人，其中又以杭州籍画家占了多数。
李嵩就是一名杭州籍画家，他出自平民阶层，是光宗、宁宗、理宗三朝的画院待诏，擅长描绘湖山佳胜和百姓生活，现存最早的一幅描绘西湖全景的南宋画作《西湖图》，就出自他的笔下。
这幅全景图的视野绕湖一周，从断桥、宝石山起一直到南屏一带的景物，水墨写景，云烟轻淡，山色依稀，古塔，石桥，葛岭，南屏，景物一一可辨。清晨的西湖在他手中显得气象万千，高度写实又极富变化。
这幅画流传至明朝，明太祖朱元璋非常罕见地写下长篇题跋：“朕闻杭城之西湖，今古以为美赏。人皆称之，我亦听闻未见。一日阅李嵩之画，见《西湖图》一幅……界画楼台……歌者音，舞者旋……可不乐乎？……”
促进商品经济发展
南宋绘画为历史“留底”
作为南宋皇室重视的“朝阳产业”，绘画促进了商品经济的发展。
寿勤泽告诉我们，当时，杭州众安桥一带与凤凰山下，书铺林立，刊刻业兴盛，从经史子集到艺文书籍，都有刻印；官府、书院、书商的刊刻书籍，考究一些的都有插图。
在吴自牧《梦粱录》中，我们也能看到这样的记载：临安夜市当中有“细画绢扇”，每逢节日，画工在街上设棚为过往行人写真，还有一种从绘画艺术衍生出来的行业，叫做“褙裱作”，就是给字画做装裱。商品经济的繁荣使得货郎走街串巷，吆喝叫卖的货郎图也大量出现。
寿勤泽说，绘画业的发达，为杭州留下了许多珍贵的历史影像，《咸淳临安志》中就刻有宫城图、京城图、浙江图、西湖图等，是现存最早的南宋都市图，为今天人们研究南宋历史提供了大量真实资料。
